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La trilogía de “EL PADRINO” de Francis Ford Coppola
 

La visión más influyente de la Mafia en el cine (y la que más creó escuela)

Comentaré tres obras maestras del cine en un solo comentario, valga la redundancia: son la trilogía de “El Padrino”, que revolucionó la manera de tratar a una organización tan temida y respetada a la vez como la Mafia, sobre todo la italiana (hay también mafias judías, rusas, francesas, hasta japonesas, pero ninguna con tanto carisma como la italiana). En 1971, el entonces emergente director ítalo-americano Francis Ford Coppola adapta al cine una novela del también ítalo-americano Mario Puzo sobre una familia de la Mafia de Nueva York, los Corleone, cuyo patriarca, Vito Andolini, vive allí desde que era niño. La primera película trata la vida de dicha familia desde 1945 hasta 1958, en que Vito, antes de morir, traspasó el poder familiar a su hijo Michael. En la segunda, se hace un montaje paralelo entre la juventud de Vito, ya llamado Corleone, y la tragedia de Michael con su familia y sus rivales. Y la tercera hace un salto de veinte años para llegar al momento en que Michael, en 1978, quiere regenerarse pero fracasa, y finalmente hace su heredero a su sobrino ilegítimo, Vincent Mancini. Marlon Brando como el Vito Corleone maduro creó escuela en la manera de interpretar a un personaje como aquel, y el Tony Soprano que borda James Gandolfini en la serie televisiva “Los Soprano” sería un equivalente lejano. Al Pacino es de los que repite en las tres películas como Michael, atormentado entre seguir la tradición familiar y regenerarse. También son importantes en las películas James Caan como el irascible Sonny, hermano mayor de Michael; Diane Keaton como la ex esposa de Michael; Robert Duvall como Tom Hagen, el fiel secretario y consejero de la familia; John Cazale como Fredo, el hermano menor; Robert De Niro como Vito Corleone joven; Talia Shire como Connie, la hermana; Andy García como el heredero de Michael, Vincent Mancini… y un montón de personajes que hacen de esta trilogía una de las mejores del cine, con aires de tragedia shakesperiana (algunos la han comparado con “El Rey Lear”). Recientemente se hizo una versión televisiva de las dos primeras partes de la saga, montadas además en orden cronológico.

EL PADRINO,

EL PADRINO 2

Y EL PADRINO 3: * * * * *

http://www.imdb.com/title/tt0068646/

http://www.imdb.com/title/tt0071562/

http://www.imdb.com/title/tt0099674/

Tráilers:

http://es.youtube.com/watch?v=4Y4i7gmP6ac

http://es.youtube.com/watch?v=Oj2IviDN7uY&feature=related

http://es.youtube.com/watch?v=5MQ-YBUBsTI

http://es.youtube.com/watch?v=yVZ-RFwR9lk

http://es.youtube.com/watch?v=zyKo7Y-FWHU&feature=related

http://es.youtube.com/watch?v=Gl9SDtTl7A0

http://es.youtube.com/watch?v=VW-gc81L-tw&feature=related

“AL ROJO VIVO” de Raoul Walsh
 

James Cagney, maestro en encarnar gàngsters en el cine

James Cagney fue uno de los más importantes actores del “cine negro” americano, aunque nunca tuvo el reconocimiento que sí tiene Humphrey Bogart, me imagino por que Boggie murió con poco más de 50 años de cáncer y en plena actividad, mientras que Cagney lo hizo con 87 años y casi retirado. Pero Cagney fue de los más carismáticos actores del género, casi siempre especializado en papeles de gángster lider de banda que casi siempre pagaba con su vida sus fechorías, como exigía la censura de la época (ó acababa en la cárcel). Pues “Al rojo vivo” fue una de las obras maestras del género, en un papel de tintes freudianos, el de Cody Jarrett, líder de una sanguinaria banda de atracadores, al cual sólo le doblega su dominante madre (Margaret Wycherly), y casado con Verna (Virginia Mayo), la cual no le ama y le teme. Después del sangriento atraco a un tren-correo y dejar varios muertos, decide entregarse a la Policía en Illinois, lejos de California, para que sólo le puedan juzgar por un delito menor y estar pronto con ellos. La madre de Jarrett sospecha de los demás compinches y se lo hace saber a su hijo, el cual siempre cuenta con su madre para todo, un amor maternal obsesivo que recuerda al Norman Bates de “Psicosis” ó al Bruno Anthony de “Extraños en un tren”. La Policía sospecha de que es el del atraco al tren e infiltra en la cárcel a Hank Fallon (Edmond O’Brien), policía especialista en hacerse pasar por delincuente, para ganarse su confianza. Película directa, seca y con unos magníficos diálogos, llenos de ese sarcasmo que las películas americanas han hecho mundialmente famoso. Memorables son las escenas del atraco al tren, la locura de Jarrett en la cárcel y el seguimiento de la Policía a la banda mediante un oscilador recorriendo las calles de Los Ángeles. Cagney se salía en este papel, aunque ya empezaba su decadencia. Después de la magnífica “Uno, dos, tres” de Billy Wilder, se retiró del cine, aunque de vez en cuando aceptó alguna cosa, como el papel de “Ragtime” de Milos Forman, antes de morir de diabetes y más afecciones en 1986. También está magistral Edmond O’Brien como el policía infiltrado. Ah, se me olvidaba: el director de la película, Raoul Walsh, fue uno de los más grandes artesanos de Hollywood, que hizo de todo: westerns, comedias, cine negro… Empezó como actor en el cine mudo y luego se pasó a la dirección. Se retiró en los años 1960 para morir en 1983 casi centenario.

AL ROJO VIVO: * * * * *

http://www.imdb.com/title/tt0042041/

Tráiler:

http://es.youtube.com/watch?v=mTNqcqBabwk

JULIÁN JUAN LACASA